As Melhores Coisas - Better Things

Alguns filmes não se oferecem facilmente ao espectador. Durante os primeiros vinte minutos de Better Things, o público deve fazer um esforço para atravessar uma camada espessa de estetismo e perceber que, afinal, há uma história que se traça.
Seguindo a estrutura de “filme coral”, uma dezena de personagens são apresentados em tramas paralelas, sem que conheçamos muito bem as relações entre eles. Um narrador em off apresenta frases pessimistas sobre a vida e sua dificuldade ou sua “essência dolorosa”, enquanto a paisagem vazia de árvores ao vento se apresenta e as pessoas choram a morte de uma garota que não conhecemos.
Esse estranhamento se dá ao fato do filme possuir um ritmo muito particular, lento mas nada estático: sua montagem se constrói através da sucessão de planos curtos, em detalhe, num efeito próximo à “montagem de efeitos” soviética, na qual “rosto de homem” + “prato de comida” significava “fome”. Aqui, os planos de lágrima são juxtapostos aos de túmulos, de casas vazias, de estradas vazias, de cenários e personagens vazios.
Assim a história começa timidamente a se delinear, e todos nossos personagens apáticos (e semelhantes fisicamente) passam a apresentar suas especificidades, a criar vida própria. Não que a compreensão exata da linha narrativa seja essencial: saberemos quem é amigo de quem, quem namora ou namorava quem, mas a grande importância para o diretor Duane Hopkins é o de construir a sensação de luto pela imagem, e não pelo roteiro.
Por isso essa lentidão, esses planos letárgicos, esses personagens que sussurram monossílabos entre si e o tratamento de som que elimina qualquer ruído ambiente para atribuir aos raros diálogos uma importância solene, cerimonial. Em Better Things todos são tristes, monótonos. Por fim, mesmo que eles sejam pessoas diferentes, o filme aborda um mesmo tipo de ser humano fracassado, individualista e depressivo.
Curiosamente, estas figuras se dividem entre dois grupos de idades extremas: trata-se, por um lado, de jovens recém-saídos da adolescência e, do outro, de octagenários. Toda a grande faixa adulta que estabelece a ponte entre ambos é ocultada. Os problemas amorosos se passam igualmente com todos, numa tese que democratiza mesmo a infelicidade contemporânea.
Enquanto isso, as pessoas transam tristemente, se drogam apaticamente, conversam desinteressadamente. Não há grandes passagens ou transformações neste filme que não se dedica a contar um evento especial, mas refletir uma certa condição universal, e portanto cotidiana. Ah, sim, existe um otimismo, estampado no final e presente desde o título relativista que não fala de coisas “boas”, mas “melhores” - o que implica um simples progresso na vida dessas pessoas. Eis que as mortes e crises ajudarão nossos personagens e se compreenderem e se comunicarem, como se toda a história fosse uma espécie de superação psico-religiosa dos problemas. A situação melhora; alguns sorrisos amarelos se esboçam nos cantos das bocas.
Better Things apresenta uma beleza um tanto inovadora nas imagens, no tratamento do som e da montagem. Acima de tudo, ele transmite uma certa noção de esforço (os noventa minutos parecem muito mais longos) que se prestam a fazer da obra uma experiência pesada, mas não agradável. Muitos espectadores se levantaram e saíram no meio da sessão. Para os que ficaram, resta a conclusão que amarra o filme de modo coeso, simples, seco. Nada muda de fato, mas alguns raios de sol começam a aparecer no fundo das paisagens – e para quem assistiu a uma obra inteira de névoas azuladas, isso é uma boa recompensa.

Nome original: Better Things
País: Alemanha
Direção: Duane Hopkins
Duração: 93 minutos
Classificação: Livre

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